2003年，当王小帅以电影《青红》将“三线题材”拉入人们的视野时，大家对上世纪60 -70年代的记忆复活。其实在《青红》之前，2000年拍摄《十七岁的单车》期间，王小帅就开始酝酿一部自传式的电影作品，这就是《我11》。十年之后，当感觉到国内电影市场缺乏个人印记浓厚的“少年成长电影”时，王小帅的《我11》横空出世。
Movie：《我11》是一部自传性的电影，触动你拍摄这部影片的是什么？
王小帅：我们现在的社会变化很快，今天还在的东西，明天就可能会被拆掉，很多东西都留不住了。虽然电影不能还原时代，但那些烙在你身上的印记，是不可磨灭的，我就是要把这些印记电影化地表达出来。《我11》和《青红》就是我对自己青年成长期的记忆的一种挽留。
Movie：你说到青年，其实《我11》，听上去给人感觉像儿童电影。
王小帅：不能算是儿童片，就像《芬妮和亚历山大》，你不能说它是儿童电影。这里面带有作者的痕迹在里面，也有自传的成分在里面。《我11》是以孩子的视角来揭示一个神秘的杀人事件，在记忆里，我11 岁那年，是青春期的开始，似乎一夜间童年就这么过去了，未知、新奇甚至是充满荷尔蒙信息的成人世界，就这样展现在眼前，所以我非常想把那个岁月的深刻记忆，拍成故事。
Movie：因为你的电影总是很艺术，在《我11》中，你尝试过变化吗？
王小帅：像《我11》这部电影，里面的四个小孩演得很生动，也很好看，因此，并没有想过去做特别的改变，会让人物跟着事件走。已经看过的观众普遍觉得这是我近几年最好看的一部电影。这次我尝试跟法国剪辑师合作，他们的“刀”很“狠”，电影剪出来节奏很快，观众可以更流畅地进入故事。但它绝不是一部商业电影，依然是一部作者电影。
Movie：今年的4、5、6三个月，一批青年导演的作品云集，如何看待这一现象？
王小帅：很早以前，我就期待能看到不同类型电影集中展现的场面，毕竟很多导演的诉求不一样。从另一个方面，我也觉得这是一个观念的转变，中国电影的档期丰富了，大家不再紧盯着贺岁档。虽然贺岁档的片子仍然扎堆，但档期被拉长了，大家都不盲目地去抢某一个档期，而是根据自己电影的特点选合适的档期。
Movie：对观众而言，这也是一件很幸福的事情！
王小帅：我们一直不都在说为观众拍电影吗？现在这种局面，是真的在为观众拍电影，在同一个档期里面，他们可以根据自己的喜好选择喜欢看的电影，喜欢看“疯狂的石头”一类的可以去看宁浩的，喜欢看惊悚喜剧的可以去看管虎，喜欢看带有成长记忆的可以看王小帅。
