作为90年代出现的大陆新一代导演的代表人物，王小帅的第六部作品”二弟”，可看出三个本质不同的电影元素：一个主题，一个故事和一种导演风格。
在大陆积极争取加入世界贸易组织的时候，大陆一些人，尤其是是受美国强烈影响的年轻人，极力想偷渡到国外去，成为这片的主题背景。
在这个福建沿海的小城，一大群人想非法移民到美国，但是没几个人成功。故事的主角就是这少数的例子之一，但他在加州的时候，和华人老板的女儿有一段关系，老板一气之下检举他偷渡，他就被驱逐出境。他成功到美国的经验使他成为小城里的明星，但却可怜地和他新生的儿子隔了一个太平洋，而女方家庭死也不肯放弃扶养权。
感人的团圆
电影的故事就成为一场家庭通俗剧，在他家族的强力支持下，这个年轻的爸爸努力争取能和他小孩见面。两个不同社会的价值加深了两个家庭的距离，同时剧本使用了传统电影的张力手法：冲突，希望，与感人的团圆。在幸福但短暂的父子重逢的感人时刻，也不免俗地配上感伤的音乐。
这个配乐是导演拍摄风格的唯一意外。导演总是自觉地维持一种距离，空间的，时间的，和人的距离，仿佛这代表了一种心灵的距离。
导演明显地受侯孝贤那种大块的长镜头大远景的影响，他同时也避免了人物戏剧化的简单因果关系，而让他们成为一种宇宙性的自然力量，一个族群潜意识的痕迹，没有一条(中国的或美国的)法律能够抑止它发生。
王小帅用他风格化的手法深化了他的主题与故事。他最后完成的是给予它们一种开放的可能性而超越了这个感伤家庭通俗剧，就像是一段社会纪录，达成一种浓郁深沉与悲天悯人的厚实电影风格。
时间：2004年11月4日 法国世界报
作者：Jean-Michel Frodon
