《闯入者》排片少王小帅：不怕挫败，更困惑接下来怎么走
4月30日上映至今，《闯入者》备受院线冷落、排片始终不高，这直接影响了影片的票房，《闯入者》的高口碑和低收入，反差鲜明。
再度谈起排片问题，王小帅感慨说：“上映第一天确实有点压抑，程度还比较厉害。但天亮了太阳出来了，就觉得没有什么过不去的。”在王小帅看来，《闯入者》营销做得很努力，但首日排片仅有1%，像是一部从来没有宣传过的片子，“这从逻辑推理来说是不通的，它整个不正常是在这里”。
杨早也认为，影片想要博得更多排片量，需要说服院线经理，但“怎样改变他们对文艺片的印象、让观众的需求被他们看见”确实是个问题。在杨早看来，寻求到一个合适的渠道、去打破吊诡的体制，是解决问题的关键，他举例说：“我们看电影是有情怀、有想法、有水准这三件事情，打比方汪国真去世了，你年轻时候用他的诗泡妞，没泡着就很伤心，这是有情怀，如果你觉得是因为他诗很差，这是个有想法，如果你真正写一首感动很多人的诗，这是有水准。那么这都齐了是不是就能获得成功？不好说，因为我一个大学同学曾经送了一首诗给一个姑娘，感动了所有人，除了那个姑娘。所以你没有找到合适的渠道也不会成功。”
虽然在影片上映一段时间后，通过口碑发酵，赢得了一些排片率的回升，但由于《复仇者联盟2》即将上映，程青松开玩笑说：“《闯入者》估计只能再上三天了。”对此，王小帅坦言，“有时候你如果拍一个电影，没有按自己真正的心愿去做，那我在床上数钱的时候心会很不安。所以，我还是选择现在这样做特别值得做的事情，但前提是要能做得下去，因为越往下走，现在的电影市场对电影的投入和实际的资金支持的力度会越来越大。我想的最大的问题不是这次的挫败，因为这次的挫败是肯定的，话题会热，但是它起死回生会很困难，我下面还有个电影打算冬天拍，怎么办？我直接担心是过不去了，我是改变方向还是继续走？这是最大的困惑”。
聚焦三线城市王小帅：看到那些房子和人，就像搁浅的大船
《闯入者》虽然着眼当下，但是通过时空联系，回溯的是当年流放三线城市的人们的生活和历史困境。对于这个主题，大家也聊得不亦乐乎。
曾念群就对此深有体会。他感慨道，自己当年第一次参加工作时，报社有位老前辈知道他来自福建三明后，“就对我饱含憎恨，让我非常不理解”。后来看过《闯入者》，“我就明白了，他可能是当时下放的人，把他从原来的土地上割裂开了，放到他不愿意承受的地方去”。曾念群最后总结说：“我很担心，这样的片子还是太少，以后还有谁为我们探寻这种幽暗的历史？”
而作为一个幼年在此环境下长大的孩子，王小帅对此更是有发言权。他回忆说：“我的父亲，他对当时的社会就有明显的言语的敌视，你确实从他们身上，就看到了很多三线城市的两面，一面那时候上班也不多，大家时时刻刻聚会，一方面也看到他们命运、才华受到了压制，因为那时候慢慢慢慢到了十几年以后，他们每年往春节去探亲就断了，因为一家人去钱花不起，再去人家也没法接待你，就这样淡下来了，一淡之后这个圈子就变成了抱团取暖，变成了他们的经历几乎都是一样的，工资、待遇等，唯一的就是他们下一代孩子谁能考好学校，这种矛盾才会产生，所以这样的一些人有一个非常强大的共同命运。”
也正因为此，王小帅聚焦三线的“生命三部曲”一拍就是十年。他坦言，那些日子就像真空一样存在于记忆里，“看到那些房子和人，就真的像一个搁浅的大船”。
杨早从学术角度肯定了三部曲存在的意义，他表示，“人类进入现代社会以后，这种超过一百万人有计划的迁徙，大概只在三个国家发生过，前苏联、日本和中国，前苏联我不了解，日本主要是满蒙开拓团，他们一共迁了166万人到满洲，战后返回日本，给日本社会造成了巨大的压力和后遗症，因为他们本来都是在国内生活有问题和开拓想法被派出去的。日本学界对他们的研究，包括记录片和研究成果非常多，从这个角度来说，中国是挺汗颜的，技术和研究远远不如日本，所以我们大家都应该有一个责任心把它做起来”。
不给《闯入者》贴标签赛人：商业电影也必须要跟人有关系
关于《闯入者》的低票房，人们讨论起来，会下意识用“文艺片”的壳去套它。但在当天的沙龙讨论中，几位嘉宾都表示这样简单粗暴划分并不妥当。
赛人就认为，电影最大的消费功用就是偷窥，通过观影，享受别人的人生。“笑一笑是消费，哭一哭也是消费，感到压抑和痛苦也是消费，其实看我们的电影就是痛苦的，甚至会有一种生不如死的幻觉，艺术也是消费”。他进而表示，“《闯入者》是部好电影，它不给答案，给你发悟，对当下的状况有质疑，这个东西是很好的……现在电影这么多，有很多看不到这个，尤其电影跟你的人生不构成关联，你不要以为商业电影就跟人没有关联，只有特别高端的艺术电影跟人有关系，商业电影也是跟人紧密相关，现在商业电影不合格就是没有关联，我们应该看看跟自己有关联的东西”。
杨早也认为，不能把《闯入者》当历史片来看。他首先强调了它的高品质，“中国很多严肃电影都有一个问题，导演有太多故事想讲，比如说《搜索》，一个电影里讲好几个话题，爱情、社会等问题，哪个故事都没讲透，所以很多时候是叙事者的不够节制导致电影的紊乱，那么大家就不愿意看这样的电影。《闯入者》没有，《闯入者》非常完整”。
随后，杨早表示，《闯入者》在完整的同时够开放。“就像剥洋葱一样，从现实生活出发，在里面可以看到家庭关系，可以看到人物的命运。如果这个电影从红帽子的角度叙事会怎么样？只是因为他自己的处境，他有感同身受的仇富感，他对老邓的仇恨，他入室盗窃是生活所迫，但是他进了房间会烧开水把花都烫死，这是一种恶意，所以它不是讲历史的，它其实跟我们每个人的生活都有关联，王小帅导演很节制的没有把很多都放进去，可以让你每一个地方感兴趣都可以探寻一些东西，这是这部电影和其他的最大不同之处，所以大家只要是想通过电影了解在中国真实生活的人，都去看”。
问答环节欢乐多王小帅自黑：我现在自救还来不及呢
沙龙尾声，现场设置了观众提问环节。有两位特意从外地赶来的三线城市阿姨现场自述各自的经历，表示很认同《闯入者》描述的历史，鼓励王小帅导演继续拍下去，场面颇为感人。
此外，在互动环节中，王小帅也展现了自己幽默的一面。
有青年电影人问他，是否会帮助年轻后辈？王小帅带点自黑的回应说：“我现在自救还来不及呢。你要知道电影不是说说就能做，这很难受的，而且电影恰恰就不是我能给你什么，全是由你自己心里发出来的，别人不是你的参照。”
而在面对观众提出的“你是否会改变拍摄风格和类型，迎合大众口味”的问题时，王小帅再次开起玩笑说：“如果你真的需要看我拍一个《何以笙箫默》，我可以试试看，因为我还没有看过，我得去看一下，才能回答你们的问题，能不能拍成那样。”
也有在学校任教的老师，当场向王小帅发出邀约，请他带片子到学校跟学生交流，王小帅则感慨地曝了个料，“我其实做电影一开始就积极到学校去跟他们交流，我抱的信念就是说，你假设二十年前，他们是十多岁，我来大家交流，到了学校，你们毕业以后到了社会上，当我的电影放的时候你们不是就来看了吗？所以说学校交流挺好，他们到社会上工作的时候，我的电影放的时候他们会都来看。然后你再到一个学校去，新的学生又交流，等到他又工作又来看，但是没有排片也看不着，所以这也很复杂，这么多年过去了，去年《我11》的时候也有一个经历，我想我的电影有目标人群就是大学生，那时候主动联系了北京一个出名的大学，说我们是不是来放片子？然后我还希望别人请我们去放片子，是不是可以让制片人跟他们谈一谈，学生的学生会是不是有资金请我们来，甚至给我们一些差旅费。结果他们说你要上我们学校来，要向我们收钱，收保安费、场地费，然后学生变成了他的盈利，所以这些变化让我也看到了我在学生（群体）里，是不是能够成为票房号召力”。
来源：腾讯电影沙龙
